现今，也许是有史以来，对作家要求最严格的时代。随着本雅明所述“机械复制”时代的来临，电影、电视、散文、小说、甚至广告，访谈节目铺天盖地，信息潮水席卷全球，大众所能接触到的故事量，也许是父辈的上百倍。于是，大家的口味越来越刁钻。
大家想要好故事，那么，如何讲好一个故事？也许，好的作家需要具备以下几种能力。
知觉能力。某些人的视觉听觉力比较敏锐，拥有可以向读者细致表达肉体感官的能力。
超凡的想象力。由现实出发，上升到虚拟空间的能力。能够将脑中的假设，绘制成栩栩如生的场景，为读者带来新鲜刺激。
文学才能。在日常生活中提炼文学语言，并捕捉人性。
故事天才。结合意味深长的场景，或明或暗的冲突，性格鲜明的人物，深刻又具有复杂性的主题思想，平衡各方面的关系。或者更难得的，在此之上带给读者如植物青浆般的辛辣的新鲜感。
前两点，可以从“小米1”与“小米0”的转换描写中得到体现。尽管是第三人称视角，却拥有强烈的代入感。某些段落描述精准，错落跳动，令人想起大卫芬奇某些剪辑干净利索的电影片段。作者获得银河奖的小说《无尽的告别》也是如此，因拥有敏锐的肉体知觉度和想象力而出彩。
前两点，可以给《荒潮》四颗星。
第三点，文学才能，无须赘述。作者调动语言，铺陈段落的能力展示出扎实的文学功底。语言成为一种工具，作者用得颇为顺手。《荒潮》的语言，大部分精准的当，举重若轻。但个别之处过于文艺，对细节和情感的交代略多，带着一丝说教意味，难免画蛇添足，还有可以打磨的地方。
这一点，给《荒潮》四颗星。
第四点，是对作家要求最高的，也是最需要后天努力，最为难能可贵的一种能力。
很多时候，我们会被一个好的故事点子打动。在网络上总是有这样一类写手，有新鲜点子，但缺少回味。一个好点子，要以生活的真味，人性的洞察加以烹煮，才能称得上好故事，才有灵魂。好的电影、电视剧本，好的小说、舞台剧、广告莫不如此。一个好的故事，商业潜力巨大。
之所以说《荒潮》还算个不错的故事，是因为从一个好故事的标准来评价，它的各个方面比较平衡。
从主题上说，在科幻的外壳下，包裹着科技发展、经济体碰撞、环保等热门主题，又是相对较为稀缺的“近未来科幻”，算是抢占了一个先机。很多地方令人想到拿到雨过星云双奖的《发条女孩》。
从场景上，很具有画面感。对某些场景或血腥或优美或温情的描写，例如小米第一次“人机融合”的复仇，荧光大海等等，令人印象深刻。画面感的优势在于，哪怕若干年后，你忘记了这本书的很多东西，但有几个蕴含着强烈情感的画面，像失去主线的珍珠，依然闪着富有余味的柔光。这部小说，如果拍成电影，编辑在一些画面处理上应该能省一些力气。
至于戏剧冲突，有个简单的标准可以评价：读起来不觉得沉闷，表示故事节奏和冲突相对松紧得当。人物塑造方面，也千姿百态，安排的比较合理。我读后，印象最深刻的人物倒不是男女主角，而是刀仔。对童年背景的交代颇有中国古代文言小品的韵味，鲜活活的，掺着合理的怪异。期待作者下次能够在男女主角的性格塑造上，挖掘出更加深刻的部分。
在“故事”方面，我给出四颗星。当然，新鲜度方面，还能提高。
《荒潮》读了两遍。第一遍时是感性认知，没太用脑子。第二遍更多地从理性角度分析了一下。以上大部分是理性分析，下面说点感性内容。
第一遍读这本书，就觉得挺好看。不知道怎么描述才好，有一些十分享受的瞬间。在生活中，思想与情感融合的瞬间非常罕见，当那种美好的感觉出现时，近似一种宗教体验，如临云端。我不想赘述这种情感涉及到“壮美”“崇高”“悲悯”等被文学分析家用滥了的美学名词，只想说，一个源于生活而高于生活的好故事，一个讲求故事技巧并且成功的好故事，带给我这样意味深长的情感体验。
或者说，这就是作者所谓的“刺痛双眼”。
看了评论，有人提出，这本书的不足在于信息量太大影响了流畅度，描绘过于平均牵制了故事发展等等。这些缺陷确实存在。然而，关注一个作家的成长，好像也应该看看造成这些缺陷的原因。信息量太大的背后，是作者利用软件，精心编织填充细节的诚意，是作者阅读大量书籍，观看大量电影，经常思考的一份诚意。对于一位作家的成长来说，技巧不是最大的问题，诚意才是。
回头看看，好像世间很多事情都是如此。
最终，之所以给这本书五星的评价，是抛却所有理性分析之后，对作者写作诚意的一份敬意。海明威说，作家应该去上吊，因为想写得好真是无与伦比的困难。正在尝试写作的我，现在对这句话有了比以往更加深刻的体会。希望作者能够坚持下去，吸收学习，不断挑战自我，去尝试更多的耗尽心力的故事技巧，最终形成具有个人鲜明特色的成熟的故事风格。相信，《荒潮》只是起点。
一家之言，难免疏漏。
简言之，阅读《荒潮》的体验，就像细碎刀锋，刺痛双眼。
感谢这样一个不错的故事。
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